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当浓妆艳抹的玛莲娜出现在小镇广场上，坐下刚掏出烟，无数打火机就从各个男人手中伸到了她面前，他们都为一直以来的想法就要实现而兴奋，只有始终一举一动关注着玛莲娜的男主角雷纳多感受到了她心中的悲伤，可惜他什么都做不了，只能眼睁睁看着她周旋在那些男人身边，最后上了德国人的车。

尽管他同样被荷尔蒙所淹没，尽管他同样心中对玛莲娜充满情欲，并因此窥视她的生活，偷窃她的贴身衣物，但远比那些人要真实、纯粹和美好。即使父亲迫不得已带他去妓院，用这种方式开解他，他选择的依然是个丰满的妓女，并将她想象成了玛莲娜。

即使在这里，阿德里安依然没有在电影中展现出露点的片段，他不需要像欧洲导演那样过于直白，直白得一点水准都没有，含蓄的诱惑才是最为勾人的地方。当然，这里采用了一种技术，拍摄时是另一个女演员，然后在后期时将莫妮卡的脸蛋用电脑挖下来，贴在了她的上面。

然后，美军来了，而第三个经典镜头也呈现在了观众面前。小镇那些妒火中烧的女人在美军来临之后，时间将玛莲娜从房间里拖了出来，以为德军服务的罪名殴打她、虐待她，扯烂她的衣服，剪掉她的头发，她们忘了她所遭受的一切痛苦，她们只想发泄她们因嫉妒而引起的愤怒。

快速的切换和摇晃的镜头都让这一切显得更为真实，衣不遮体，头发被剪掉乱七八糟的玛莲娜蜷缩在地上绝望地尖叫着，让人不忍再看。

最后，她被小镇的妇女们赶了出去，像具行尸走肉一样麻木地登上了远去的火车，而这些依然落在了雷纳多这个少年眼中。

在这里，剧情又一次发生了转折，玛莲娜的丈夫黎诺居然回来了，虽然他断了一条胳膊，但的确是活着回来了，当他寻找自己的妻子时却被人大声的嘲笑。始终旁观着的雷纳多终于做了一件该做的事情，他用隐蔽的方式告诉了黎诺玛莲娜的下落，并告诉他，他的妻子无论遭受大多的痛苦都一直爱着他。

终于，尾声来临，一天早上，黎诺带着玛莲娜安静地从小镇广场上走过，丝毫不在意别人的目光，紧紧抓着妻子的手，而玛莲娜也将脑袋靠在丈夫的肩膀上，对周围那些惊愕的人们视而不见，两人沉静的模样让人心生感慨，放映厅里忍不住响起了低低的掌声。

最后一个经典镜头来临了，住进自己的房子，恢复了平静的生活的玛莲娜来到市场上买东西。尽管她已经不再漂亮，已经胖了，眼角也有了皱纹，但妇女们依然不肯和她搭话，和以往一样窃窃私语着，直到玛莲娜主动开口问候：“早安。”

这在电影中，还是玛莲娜首次吐出清晰的台词，特写镜头长时间的对准了她的脸蛋，没有悲伤没有怨恨，只有被岁月磨平的平淡。瞬间，空气活跃了起来，妇女们纷纷向她问好，她已经变得和她们一样了……

回去的路上，玛莲娜的袋子破了，橘子落了一地，雷纳多上前帮她拾起却始终一句多余的话也没有，只是安静地注视着她离去的背影，直到最后他都没有正式的在玛莲娜生命中出现。

就此彻底结束，在字幕过后放映厅的灯光亮了起来，沉默了大约五、六秒的时间，轰然的掌声随即响了起来。

能在这个档期来观看一部艺术类的电影的人，无疑都是这类电影的爱好者——开始宣传的时候就已经表明了这会是和差不多的电影，所以就算是阿德里安的死忠影迷，也要考虑一下——他们都喜欢从电影寻找人生的意义什么的，面对这样一部出色电影，不约而同的鼓掌喝彩也是很正常的。

饶是如此，这也是相当荣誉的事情，毕竟这不是首映式，观众来自不同的街区，彼此也不算认识。

“我说过，这是部电影值得他们一看。”隐藏了自己的身躯的阿德里安拍着莫妮卡的手轻声说道，莫妮卡则回了个淡淡的却充满了感情的笑容。

第三百一十三章手段

“这并不是一部简单的，描述少年懵懂于男女之情的故事，在雷纳多的眼中我们看到了一个更为残酷的故事，一个和真实丰满的，沉浸在甜蜜和愁绪中的少年成强烈对比的女性形象，让人忍不住扼腕叹息的同时，又感到由衷的钦佩。

阿德里安总能给人带来惊喜，他的风格似乎永远都不会固定，也许昨天才拍了一部充满哲学思考的科幻电影，今天则想着要将史诗级的搬上大屏幕，明天却构思着和以前完全不同的欧洲风格类的作品。更重要的是，他总能做得非常出色，比大多数人都要出色。

我相信这部即使是贝纳多活着朱塞佩来执导也不会比他做得更好，尽管故事的情节让人感到熟悉，但其中的细节却有着非凡的吸引力，无论是玛莲娜抱着丈夫的相片在屋中独自翩翩起舞还是孤独的一边流泪一边缝纫着衣服，让人无法忽视。这是莫妮卡·贝鲁奇第三次和奇迹导演合作，不得不说阿德里安非常善于能抓住女演员的特质，每次合作给人的感觉都完全不一样。尤其是最后二十分钟，人性的丑陋和人性的美好都分别被放到了最大，悲伤、庆幸却又震撼。

这是部经典之作！”

——米克·拉塞尔