这是一个趋势，伊娃知道，所以她要让角色很“萌”。
在教育完了两位主演后，伊娃开始了拍摄的其他工序。
摄影师等工作人员虽然都已经看过了最新的剧本，但是他们依旧不免在心里纳闷：这最新的剧本和之前的也差太多了吧。
之前的剧本，一半以上全是男女主角无聊到爆的小学生恋爱游戏和男主去救女主，女主去救男主，在救的过程之间又发生了一系列无聊到爆的毫无意义的情节。
这些毫无意义的剧情，伊娃统统砍掉了。
那么这些多余出来的时间用来干嘛呢？伊娃做了一个令人诧异的决定，她决定增加反派的戏份。
在原来的《星际特工》里，伊娃想要吐槽的另一个点就是，这反派也太弱了吧，毫无存在感。
他从头到尾什么都没干，就开头毁了一个星球，之后毛都没做，这叫反派啊？
因为反派的不作为，导致整个故事一点都不困难，连结尾都堆不出高-潮，结尾只能鸡肋地一泻千里。
这并非是吕克贝松一个人犯的问题，事实上，整个好莱坞的漫改电影，统统有这个毛病，那就是反派太弱。
刻画一个有血有肉的反派就那么难吗？！
刻画一个不毁天灭地，只是一个普普通通的人类，但是却有着自己的信仰和自己想保护的东西的反派就那么难吗？！
花一点笔墨去写一写一个反派的内心声音就那么难吗？！
有那么多时间去写那毫无意义的那女主角的插科打诨，就不能好好写一个成功的反派吗？！
为什么诺兰拍的《蝙蝠侠前传三部曲》那么经典？
因为人家塑造的反派牛逼啊！
漫改史上还有能超越蝙蝠侠前传三部曲里小丑的反派吗？
所以，经典是什么，经典就是无论主角反派，都应该被深刻去刻画，反派最好也不要是什么毁天灭地的角色，就是一个拥有野心的普通人，那才能更让观众有代入感。
所以，伊娃将男女主角剪掉的镜头全部用来刻画一个有血有肉，有自己的信仰和想要守护东西的反派。
她花了很多笔墨来刻画反派的生活、背景、家庭和内心，他想要守护什么？他为什么要守护这些？他内心最柔软的东西是什么？
就算他和小丑一样是一个彻头彻尾的神经病，那他也应该神经病的有点逻辑，并且他的目的和手段必须让人印象深刻。
同时，伊娃认为这部电影前世还有一个很大的问题：那就是主旨过于随意。
通俗点说，这部电影有点太天真了，真的就像小孩子过家家。
主旨就是主角要拯救星球灭亡的珍珠人，要把珍珠人的神兽还给人家让人家去重建家园。
至于如何推到这个高-潮，吕克贝松采用了一个矛盾的手法，那就是——让男女主人公就是不是要将神兽还给珍珠人开始吵架……
所以那段结尾的高-潮戏，大概是伊娃一辈子看过的最蠢和毫无逻辑的高-潮戏。
男主和女主为了要不要把小神兽还给灭亡星球的珍珠人而吵起来。
男主说 “不行！这是政-府的财产，我们只是负责保护，我们没有权利交出去！”
这已经足够蠢了，高-潮就是吵架，而主旨就是两个人争吵要不要把东西还给人家……
然后这时候，女主说了一些话，直接让伊娃把电脑屏幕都给关上了。
女主说：“你看！这就是我为什么不答应你的求婚！因为你根本不懂爱！”
伊娃：吕克贝松你的强行扯到大爱的主旨转折也的没谁了。男主为了这随意的主旨只能牺牲成强行不懂爱了……
再然后，女主开始强行圆滑，强行把这段吵架扯到主旨上去，主旨就是人要有大爱，这主旨也够随意的了。
反正这电影就是各种强行扯主旨，各种强行掰圆，各种不忍直视。
伊娃大概知道女主要说什么，她应该是想说：爱就是打破规则，爱就是对家园被毁的珍珠人的怜悯，要为了他们打破规则。
那你好好说不行吗，非扯什么强行不懂爱啊……！
然后，以上这些还是在全片最大的高-潮戏的时候……也就是说高-潮戏，什么都没有，没有打斗，没有特效，没有牺牲，没有煽情，就只有两个主角在那里斗嘴强行说对方不懂爱……
这尼玛是高-潮吗！怎么连个反派都没有啊！
哦？反派？前世开场20分钟反派就睡了，一直睡到电影结束才醒，然后醒了之后被女主打了一拳又睡了，什么都没干，期间所有的困难都是男女主自己作出来的……
一个毫无反派的电影，能有吸引力吗？！
前世吕克贝松你把一部好好的资质那么好的商业片拍成这样，你不觉得羞愧吗！
明明《星际特工》有着成为欧洲《星球大战》的潜力，却偏偏只能做一部再浅薄不过的“爽片”，自我毁灭在了毫无进步的里子上。
如今这个年代，天空歌剧电影本身就是一场豪赌，并不是用特效搞几个飞船和外星人就是太空歌剧了，除了特效，故事和人物的里子才是最重要的。
哦，对了，回到正题上来。
前世这部《星际特工》的主旨很随意，主旨就是女主说男主强行不懂爱，强行说男主为了国家利益不给珍珠人活路。
所以伊娃这次得把主旨给掰回来啊，这么蠢的主旨当然不能用了。
因为这一次伊娃打算花大力气去刻画反派，所以主旨当